汉字书道是中国私有艺术样式，所以汉字为主要元素进行的艺术创作，自旧书道的两大成分即是笔法和结字，好多书论齐对此有不同的栽植，其中以赵孟頫的不雅点影响力最大，他主张“ 书道以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”

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对于这两句话每个东谈主齐有不同的瓦解，然则绝大大齐东谈主以为赵孟頫此语是强调了笔法比结字更为紧迫，好多书道家也招供这种瓦解，不外驰名书道家启功先生却反对这种不雅点，他以为在书道中结字要比笔法更为紧迫。

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在一次接收采访中，主抓东谈主问启功先生：“书道中的笔法和结字阿谁更为紧迫？”，启功先生径直回话谈：“我不错举个例子往返话这个问题，比如凹凸的上字，上边一竖一短横低下一长横，要是你把它倒置过来酿成竖和短横在长横的下边，那还能是上字了吗？这难谈不成证实结字的紧迫性吗？”

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启功先生的不雅点很明确那即是结字要比笔法更为紧迫，从启功先生往日的一些不雅点中不错看出他确乎不太兴趣笔法，比如他曾说过：“什么叫调锋，好多东谈主把他讲的很玄乎，其实即是把倒了的笔锋再立起来，把笔拿起来，大约向反标的给点力，笔锋当然就立起来了。”

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“草书即是画圈，以手腕为圆心，拿着笔左画圈、右画圈，出来即是草书。”

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启功先生将笔法栽植的至极浅薄机动，然则却对结字极度上心，甚而还引入了黄金分割的理念，这对于一位从旧社会走来的老东谈主来说短长常败坏易的，可见启功先生在笔法和结字的问题上确乎至极兴趣结字。

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然则从启功先生对结字紧迫性的阐扬上，不错看出他所说的结字与赵孟頫所说的结字并不是一个宗旨，启功先生强调的是结字的准确性，不要写错字，而赵孟頫所说的结字是指笔画安排后的字的模式，后者才是东谈主们常说的结字。

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从这极少上来看，不成说启功先生对结字的瓦解有偏差，最起码在此次采访中对结字紧迫性的阐扬确乎不够正确。

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从赵孟頫的表面中不错看出他并莫得弱化结字的紧迫性，应该是将结字和笔法放到了同等紧迫的地位，仅仅以为结字会因为时期审好意思的不同有变化，而笔法却永远恪守古法难以转换，这么的不雅点也在漫长的历史中取得了考证。

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自古笔法和结字相得益彰，笔法是共性，结字展现个性，学习书道的办法即是要用通用的笔法写出极具个性的作品，笔法不精书写难以流通、当然，结字欠安势必丑陋丢脸，一副好的作品势必是笔法和结字俱佳的完整纠合。

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